Tras comentar algunas de las conexiones existentes entre la ficción audiovisual y la geografía, el artículo se centra en el fenómeno urbano aportando algunas claves que justifican el interés por abordar el análisis de productos audiovisuales –especialmente largometrajes– desde una lectura geográfica y espacial. Sobresalen en este sentido ciertos títulos que, más allá de su sentido narrativo, permiten obtener ideas y puntos de vista sobre rasgos diversos asociados a la complejidad urbana y sus cambios en el tiempo. Además, se destaca la necesidad de reivindicar la ficción audiovisual como documento e información para la memoria urbana, así como las claves existentes en las relaciones que podemos establecer entre localizaciones y lugares diegéticos, de sentido esencial para una lectura geográfica. A este respecto, se destacan varias iniciativas y propuestas metodológicas que reivindican las posibilidades de generar corpus cartográficos a partir de la información espacial contenida en las producciones audiovisuales. Un último apartado se centra en el turismo cinematográfico (screen tourism) y la ciudad como evidencia de las implicaciones que genera la cultura audiovisual. Los anteriores aspectos justifican, en consecuencia, la relevancia del estudio de las producciones audiovisuales, y en particular de las que se desarrollan en entornos urbanos, desde un punto de vista geográfico.

The main objective of this article is to show the spatial distribution of Spanish cities according to the degree of their cinematographic projection. For this purpose, a sample consisting of 178 feature films was selected. After viewing each of them, 3,071 exterior clips from these movies were geo-localized. Using this methodology has enabled us to circumvent the feature film as a unit of analysis, and instead focus attention on the clips, understood as such as sequences shot in exteriors, with their precise duration and geo-localization. The article describes and differentiates between three large territorial areas for filming: the Autonomous Regions of Madrid, Spain’s coastal cities, and Spain’s interior cities, examining factors that explain the distribution of the shootings, whether geographic, cinematographic or administrative-economic. Information from the highest-rated movies reveals a group of Spanish cities with limited cinematographic dissemination, for which some recommendations are made for improving the projection of the city’s image.

Geografía y cinematografía son dos disciplinas escasamente relacionadas pese a contar con algunos elementos comunes. El trabajo pretende abordar el tratamiento del lugar – una categoría eminentemente geográfica – por parte de la cinematografía. Tras una breve aproximación a las teorías que desde la geografía económica y social o desde la nueva geografía cultural atañen a la noción de lugar, el artículo analiza su incorporación como un input más en el sistema de producción cinematográfico. Bajo este contexto se abordará el modo en el que la industria cinematográfica ha tratado el lugar geográfico para la elaboración de sus películas, prestando una especial atención a los factores que determinan su elección como localización de rodaje y, en consecuencia, su incorporación a la categoría de lugar fílmico. A lo largo de todo el artículo se concede una importancia decisiva a la industria cinematográfica como productora, distribuidora e incitadora al consumo de los lugares fílmicos; es este el motivo por el que, en el último epígrafe, se establecen las diferencias entre estos últimos y los lugares geográficos, a la vez que se realiza un análisis crítico de su consumo.

This article analyses the production of audiovisual fiction as an instrument for disseminating the image of the Alhambra (Granada) and the Royal Alcazar (Seville) for tourism purposes. The methodology used was twofold: qualitative, carrying out an exhaustive bibliographic review, but also quantitative, using primary sources, through the identification of the films shot, visualization and collection of metadata of the scenes filmed. The information, previously structured, also allows a double analysis: temporal, considering five stages, and spatial, identifying and mapping more than twenty significant places within both sites. In its temporal dimension, the main conclusion refers to the different significance of cinema in the dissemination of the image of both sites: very prominent during Franco’s regime, with a profusion of foreign productions (Alhambra), while from the democratic period onwards it is the Royal Alcazar which offers a greater number of filming. In its spatial dimension, it has been verified that the 19th century formats in charge of disseminating images established a canon of places according to a certain degree of exoticism, which has been perpetuated by cinematography without significant changes.

The article investigates the image of the city of Madrid and its relationship with the tourist gaze in non-Spanish-speaking films shot between 1955 and 2020. For the research, 606 clips from a selection of 40 feature films have been geolocated and analyzed. The study shows the distribution of filming locations in different areas of the city, with relevant contrasts between the historic center of Madrid and other areas such as the Ensanche and the peripheral areas. Finally, it reflects on the relationship between the most frequent locations and the commonly recognized tourist landmarks in Madrid. El artículo investiga la imagen de la ciudad de Madrid y su relación con la mirada turística en películas de habla no española rodadas entre 1955 y 2020. Para ello se han geolocalizado y analizado 606 clips de una selección de 40 largometrajes. El estudio evidencia la distribución de localizaciones de rodaje en las diferentes áreas de la ciudad, con contrastes relevantes entre el centro histórico de Madrid y otros ámbitos como el Ensanche y las periferias. Finalmente, se reflexiona sobre la relación existente entre las localizaciones más frecuentes y los enclaves turísticos comúnmente reconocidos en Madrid.

Greater collaboration between the Spanish and Portuguese audiovisual industries in the form of co-productions for television channels has been seen in recent years. This is evidence of a shared audience and the public's interest in this type of content. This paper seeks to analyse the representations of the territories filmed in these co-productions. This analysis is based on an exhaustive review of eleven television series and 1,762 clips shot on location. The geographical methodological approach provides a more complete vision of Iberian co-productions, as well as the depiction of the geographical areas in question. This methodology can be applied to other geographical contexts and contribute to the understanding of cross-border dynamics in the audiovisual field. The primary findings demonstrate that these co-productions effectively expand their audience, showcasing the tangible impact of European policies that promote and facilitate cross-border collaboration. Furthermore, an in-depth analysis of the clips has revealed that the majority of the co-productions reflect a combination of contemporary narratives with historical urban contexts, thus enabling the city patterns to be defined according to their characteristics. Finally, the geographical distribution of the scenes shows that border regions are still underrepresented, with the exception of the Galicia-North Portugal corridor, one of the largest conurbations on the Iberian Peninsula. We therefore advocate for greater inclusion of depopulated and rural areas to foster a more comprehensive cultural and geographical narrative.