The interactivity and participation of the public in the media is not a novelty, but has increased significantly with the adaptation to the digital convergence process. The possibility for audiences to share content through social platforms or generating its own is raising new ethical and legal issues. In this context, the public service audiovisual media must be pioneer both in the introduction of new participatory experiences and in the debate on the behaviour of the media regarding the interaction with its users. The objective of this article is twofold: on the one hand, to approach the current scenario of participatory mechanisms present in the European public service audiovisual media; on the other hand, to determine how this media is solving the new problems generated by the increase in user interaction. The research on participatory mechanisms offered by public service media shows that social networks, blogs, and comment sections are the main tools for discursive participation, while the field of creative participation requires the exploitation of new innovation strategies. The main challenge arising from this situation is how to control the legality of user-generated content and how to manage the ownership of copyright according to social values represented in public service media. La interactividad y participación del público en los medios de comunicación no supone una novedad, pero se ha incrementado notablemente con la adaptación al proceso de convergencia digital. La posibilidad de las audiencias de compartir a través de plataformas sociales o de generar contenido propio está planteando nuevas problemáticas éticas y jurídicas. En este contexto, los medios audiovisuales de servicio público deben ser pioneros tanto en la introducción de nuevas experiencias participativas como en el debate sobre el comportamiento de los medios en la relación con sus usuarios. El objetivo de este artículo es doble: por un lado, hacer una aproximación al panorama actual de los mecanismos de participación con los que cuenta el servicio audiovisual público europeo; por otro, conocer cómo estos medios están resolviendo las nuevas problemáticas generadas por el incremento en las relaciones con los usuarios. La exploración de los mecanismos de participación ofrecidos por los medios de comunicación públicos demuestra que las redes sociales, los blogs y las secciones de comentarios son los instrumentos de participación discursiva predominantes, mientras que en la esfera de la participación creativa es necesario explotar nuevas estrategias de innovación. Como principal reto a abordar, se plantea cómo controlar la legalidad del contenido generado por los usuarios y gestionar la titularidad de los derechos de autor conforme a los valores sociales representados en los medios públicos.

Contemplar los cambios “dramáticos” (posdramáticos) en el firmamento de las manifestaciones audiovisuales de ficción que desde hace algún tiempo vienen teniendo lugar en los teleseriales de los Estados Unidos, y la magnitud de los mismos, nos hace pensar que solo cada muchos cientos de años asistimos a tales mudanzas en las constelaciones organizativas del drama y, además, de tamañas proporciones; lo que dibuja de forma evidente un panorama investigativo de capital importancia. El propósito de esta comunicación es poner de manifiesto las características del cambio dentro de la naturaleza organizativo “dramática” de los teleseriales citados. El paso desde un modelo esencialmente “dramático” a una composición/parataxis de naturaleza posdramática en las teleseries más conocidas y prestigiosas de estos últimos años en los Estados Unidos nos obliga a analizar en qué situación nos encontramos dentro del entorno del posdrama televisivo de ficción de nuestro tiempo. El análisis se centrará en el perímetro de la organización y desarrollo de carácter (pos)dramático de las teleseries USA y sus principales manifestaciones dispositivas u organizacionales. Los cambios fundamentales de esta nueva constelación son significativos en el segmento de la organización del (pos)drama; el “sentido” de la composición, que se mantiene en un formato de mínimos, cede su preponderancia a la yuxtaposición; y ambos (composición y parataxis) prefiguran y tratan de aventurar el orden del caos. La tensión “dramática” ocupa un papel fundamental y preponderante en la nueva comunicación posdramática. Como prefiguración y antecedente del posdrama televisivo de ficción en los Estados Unidos hacemos un análisis comparativo entre el posdrama norteamericano actual y la cultura “dramática” del barroco español a través de Fuente Ovejuna, de Lope de Vega.

Technological innovation is transforming local public media. New tools, applications, and platforms are allowing it to improve its reach, the quality of the content it broadcasts, and its interaction with audiences. We set out to determine the main lines of action in the technological innovations adopted by Spanish regional public service media. We conducted a qualitative study based on corporate documentary analysis and in-depth interviews with the heads of the innovation and technological support areas of the four regional corporations with the largest budgets: Corporación de Radio y Televisión de Galicia (CRTVG), Euskal Irrati Telebista-Radio (EiTB), Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA), and Radio y Televisión de Andalucía (RTVA). The results showed that, without neglecting their social commitment, technological innovation was one of the main axes in the strategic plans of the organisations studied. The use of new technologies in their adaptation to the current audiovisual ecosystem represents changes in creation, distribution, and management.

La digitalización, como condición de base para la convergencia tecnológica y de medios, es un proceso que ha originado numerosas modificacionesen el seno de la industria cinematográfica.Su complejidad y el rápido crecimiento de su desarrollo generan cambios en el plano económico, social y tecnológico del sector. El cine se ha visto obligado a adaptarse a nuevos mercados y soportes diferentes al tradicional. La aparición de Internet ha derivado en la reubicación de este medio, en nuevas formas de expresión y en nuevos hábitos de consumo. Finalmente, la reconversión tecnológica trae consigo una nueva rentabilidad económica para la industria cinematográfica. Hoy en día existen productos y servicios audiovisuales cuya cadena de valor reside íntegramente en la red, desde la preproducción al consumo. Esta rentabilidad ha deestar basada en la comprensión del valor que los usuarios perciben en loscontenidos digitales, que se posicionan estratégicamente en la produccióny la distribución para medios emergentes en la Weby dispositivos móviles.