During the last decades, the discovery of nanolime and its introduction in the field of Cultural Heritage has entailed a significant advance for the consolidation of historic wall paintings. Nevertheless, its use is not completely generalized yet within the conservation practitioner’s community due to its undesired white veiling deposit on the surface after treatment which usually covers the pictorial layer. Given the scarcity of existing literature which specify how to mitigate this undesired side-effect, the aim of this work is to carry out the first assessment of possible cleaning and treatment methods to eliminate those deposits and, at the same time, to analyse their effects on the consolidation properties. To do that, we have developed laboratory fresco wall paintings specimens. After applying an artificial ageing cycle to all of them, we consolidated them with CaloSil IP25, one of the most currently used commercial product in the practice. The elimination of the whitish deposits has been investigated with different methods: (1) wiping off the superficial excess of product immediately after each application during the treatment; (2) mechanical cleaning (scalpel) after consolidation; chemical cleaning with rigid gels of water (3), ethylenediaminetetraacetic acid (EDTA) (4) and citric acid (5) after consolidation. The effectiveness of each cleaning method has been assessed by non-destructive methods before and after the consolidation, and repeated after cleaning, by measuring differences in colour, water absorption by capillarity (i.e., sponge test), superficial adhesion (i.e., Scotch Tape Test) and by quantifying the thickness of the deposits eliminated by means of photogrammetry. Results show that both the mechanical cleaning and the removal of the excess of product after each application during the treatment yielded the most promising results for conservation practice.

En este artículo se presenta la investigación que se está llevando a cabo sobre las pinturas murales de la Sala del Mosaico de los Amores en el Conjunto Arqueológico de Castulo, en Linares (Jaén). Durante la campaña efectuada en el año 2011, se descubrió una estancia que albergaba una decoración musivaria y parietal de gran calidad datada en el s. I-II d.C. Parte de esa decoración parietal, concretamente la correspondiente al muro oeste, fue encontrada derrumbada sobre el pavimento, y trasladada a los laboratorios de la Universidad de Granada para su intervención de consolidación y restauración. Dado que apenas existía información sobre pintura mural en Castulo, se está realizando un estudio de las pinturas, en el que se está llevando a cabo la caracterización de materiales y de su técnica de ejecución, como paso previo a su restauración. Estos análisis han permitido identificar una capa pictórica muy rica, constituida por tonos verdes, rojos, ocres, blancos y negros, entre los que destacan pigmentos de gran calidad como el azul egipcio, además de otros que normalmente se encuentran en la paleta romana como el minio, la tierra roja, el negro de hueso o el blanco de cal.

Para el estudio de una pintura mural arqueológica resulta de gran importancia el análisis de su soporte, esto es, del mortero. En este artículo se muestra la metodología seguida para el estudio comparativo de morteros procedentes de diversos ejemplos de pintura mural cuya cronología comprende desde época romana hasta época califal. Para su examen se ha llevado a cabo un análisis visual y una toma de muestra; las muestras seleccionadas han sido estudiadas con diferentes técnicas instrumentales: microscopía estereoscópica, microscopía óptica, microscopía electrónica de barrido (SEM-EDX) y difracción de rayos X. Además, dada la similitud de los resultados obtenidos en estos primeros análisis, se procedió también a la realización de un estudio para establecer la distribución granulométrica y la relación entre aglomerante y árido. Todo ello ha permitido la caracterización de los diferentes estratos de mortero así como establecer diferencias y semejanzas entre los morteros pertenecientes a las distintas cronologías.

Los revestimientos murales de origen arqueológico presentan una problemática de conservación e intervención muy compleja, en los que la elección del consolidante a emplear ocupa un papel fundamental. Este trabajo pretende mostrar los ensayos de distintos tratamientos de consolidación que se han efectuado sobre fragmentos de pintura mural y de cornisa de cronología romana, procedentes del Conjunto Arqueológico de Castulo. El trabajo ha permitido desarrollar un análisis comparativo entre los distintos tratamientos basándonos, entre otros, en el estudio de micromuestras mediante microscopía electrónica de barrido de alta resolución (HRSEM), permitiendo comprobar las ventajas e inconvenientes del uso de cada uno de ellos.

Paint loss is one of the main forms of deterioration in historical wall paintings, generally restored by the application of chromatic reintegration. In the specific case of outdoor exposed paintings, it is essential to find a binder that will withstand diverse weather conditions. Since chromatic reintegrations have to be compatible with the original painting, fresco paint mock-ups were manufactured and compared to chromatic reintegrations made with an aqueous colloidal dispersion of silica nanoparticles as binder. The physical compatibility was studied by colour spectrophotometry and measurements of static contact angle, gloss, and roughness values, together with a peeling test, stereomicroscopy, and polarised light microscopy. They were also characterised from a mineralogical, chemical, and molecular point of view using X-ray diffraction, X-ray fluorescence and Fourier-transform infrared spectroscopy. The microtexture was studied by scanning electron microscopy with energy-dispersive X-ray spectroscopy. Chromatic reintegrations showed similar roughness and lower gloss values than frescoes, and the nano-silica binder ensured the natural breathability of the wall. Overall, the chemical nature of pigments was highly influential. The reintegrations with silicate-based pigments were more homogenous, with hardly any fissures, while those carried out with sulphide- or oxide-based pigments were severely cracked. The use of verdigris is discouraged due to the lack of affinity between the binder and the pigment.