In the restoration of historic facades, specialists need to tackle the problem of colors applied to the ornamental elements that appear different on a facade than if they were isolated, because the colors of the surrounding surfaces influence them through color induction. This study evaluates the difference between the colors of ornaments observed in isolation, which we call nominal colors, and on different background colors, which we call induced colors, considering the historic color palette of Valencia as studied by the Color Research Group in Architecture of the Universitat Politècnica de València. The study consisted of the evaluation of 108 color pairs painted on physical cardboards, rated by 26 female students (average age 26.5), under natural lighting conditions, and using the Natural Color System (NCS) Color Atlas for the color match. Results indicate that induced colors have lower NCS blackness compared with nominal ones, and slightly higher or no NCS chromaticness shift. Nominal colors with low chromaticness exhibit an important hue induction effect and tend to shift to a hue that is located opposite to that of the background color in the NCS color circle, this effect being larger when the background has a warm color. The induction effect is larger when ornamental elements and background have similar nominal NCS blackness, and different nominal NCS chromaticness,with nominal hue difference no significant in the induction effect. The colors of ornamental elements that entailed greater induction were those with the lowest NCS chromaticness, and in the case of the background color, those with the highest chromaticness.

El presente artículo propone la reconstrucción virtual de un edificio desaparecido de la Valencia medieval, conocido en la historiografía como Lonja del Aceite, Llotja de l’Oli o Llotja Vella, antecedente de la actual Lonja de la Seda, edificio declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Se trataba de un edificio de reducidas dimensiones, edificado probablemente en algún momento entre el siglo XIV y la primera mitad del siglo XV; sobrevivió hasta el año 1877, cuando fue demolido en el marco de las políticas higienistas del siglo XIX. La singularidad del proceso de reconstrucción estriba en el hecho de la inexistencia total y absoluta de restos físicos que pudieran constituirse en el punto de partida; tampoco se cuenta con representación gráfica ni fotográfica fiable, más allá de las esquemáticas imágenes contenidas en dos planos perspectivos de la ciudad de Valencia: el de Mancelli (1608) y el de Tosca (1704). Como resultado de todo ello, a día de hoy se carece de una imagen fiable del edificio que lo represente tal y como fue en el momento de su construcción. Para la reconstrucción tridimensional (3D) se ha partido del descubrimiento de documentación gráfica y urbanística inédita; su análisis y validación se ha complementado con un profundo estudio urbanístico a partir de las cartografías históricas. El objetivo ha sido determinar, de la manera más objetiva posible, sus dimensiones y ubicación. Por otro lado, en lo relativo a la definición formal y constructiva se ha recurrido al estudio comparado con la arquitectura valenciana e italiana contemporánea al edificio original. La reconstrucción virtual de la Lonja del Aceite recupera la imagen de un edificio prácticamente desconocido de la historia de Valencia, recuperando esa imagen perdida con el objetivo de reintegrarla, de alguna manera, en la conciencia colectiva.

En este estudio analizamos los dibujos que Fernando García Mercadal realiza para estudiar la arquitectura mediterránea durante su estancia en Roma, en los primeros años veinte del siglo pasado 1, entendiéndolos como manifiesto. El carácter viajero de este arquitecto, que actúa como vínculo de España con la modernidad europea, influye fuertemente en el desarrollo de su dibujo y el carácter de su obra, hasta el punto de convertirlos en transmisores de las nuevas ideas. El tratamiento como código de la imagen de la arquitectura popular, que actúa más por convención que por analogía, nos permite interpretarla en términos de manifiesto, y ponerla en relación con su obra posterior.

La aplicación del concepto trasparencia fenomenal al collage, según la definición de C. Rowe y R. Slutzky, desde su origen en el cubismo a la obra de Mies van der Rohe, desencadena una reflexión sobre cómo concibe el espacio. Se toma como base el proyecto de la casa Resor para analizar cómo se manifiesta en los collages, por su carácter inherente a la organización de las figuras, y se deduce cómo se hubiera hecho sensible en su espacio al poner en relación los elementos que lo conforman.

Jean Nouvel obtuvo el Premio Pritzker de arquitectura en 2008, un reconocimiento a su trayectoria como arquitecto, dentro del grupo de los que podríamos denominar Star Arquitects. En el año 1966 consiguió la primera plaza en el examen de acceso para asistir a la escuela de Bellas Artes, École de Beaux-Arts, en Paris donde se licenció en arquitectura en 1972. Ya antes de acabar sus estudios colaboraba con Claude Parent, y alentado por las inclinaciones antisistema de su mentor y las lecturas de los textos y ensayos del urbanista Paul Virilio, fue forjando su propio pensamiento crítico. Esta manera personal de ver las cosas le llevó a ser uno de los miembros fundadores del Movimiento Mars 1976, cuyo objetivo era oponerse al corporativismo de los arquitectos, siendo posteriormente uno de los fundadores del Sindicato de la Arquitectura. Sus firmes posiciones y opiniones, un tanto provocativas, sobre la arquitectura contemporánea en el contexto urbano, junto con su manera de reinventarse a sí mismo en los proyectos que ha emprendido han forjado su imagen internacional. Sus obras han obtenido el reconocimiento en todo el mundo a través de numerosos premios, franceses e internacionales, de gran prestigio. En 1989, el Instituto del Mundo Árabe de París fue galardonado con el Premio Aga-Khan, por su papel como “un puente exitoso entre las culturas francesa y árabes”. En 2000, Jean Nouvel recibió el León de Oro de la Bienal de Venecia, y en 2001, tres de los más importantes premios internacionales: la Real Medalla de Oro del Instituto Real de Arquitectos Británicos (RIBA), el Premium Imperial de la Asociación de Bellas Artes de Japón y el Premio Borromini por el Centro de Cultura y Congresos en Lucerna. Fue nombrado Doctor Honoris Causa por el Royal College of Art de Londres en 2002. Tres años más tarde, recibió el premio anual de la Fundación Wolf en Israel “por proporcionar un nuevo modelo de contextualismo y la redefinición de la dialéctica entre las dos características más destacadas de la arquitectura contemporánea: concreción y efímero”. La Torre Agbar de Barcelona recibió el Premio Internacional Highrise 2006, “ya que hace una contribución excepcional al debate actual sobre los rascacielos”. En 2008 recibió el ya nombrado Pritzker Prize, y en Francia, ha sido galardonado con numerosos premios incluyendo la Medalla de Oro de la Academia Francesa de Arquitectura, dos Equerres d’Argent y el Gran Premio Nacional de Arquitectura.

Tiburzio Spannocchi, ingeniero militar procedente de una familia noble de Siena, trabajó desde 1572 al servicio de la Corona española, inicialmente en Sicilia y desde 1579 directamente en España, donde realizó el trazado de diversas fortificaciones en la frontera con Francia, particularmente en la banda entre Aragón y Guipúzcoa, Cádiz y el diseño de varios castillos posteriormente construidos en América a partir de sus proyectos. Durante toda su vida profesional mantuvo una gran cercanía con la Corona, siendo nombrado Ingeniero Mayor del Reino en 1601. Podemos dividir toda su ingente producción gráfica en tres grandes grupos, los dibujos de información geográfica, los de análisis del entorno, y los de trazado o reparación de las fortalezas. En el presente artículo, nos centraremos en el análisis de los dibujos realizados para el catálogo de las marinas y puertos sicilianos encargado por Marco Antonio Colonna, virrey de Sicilia, para el que realizó una excelente y detallada descripción de las marinas de la isla, incluyendo datos topográficos y censales acompañados de dibujos del desarrollo costero, las ciudades, los puertos y sus castillos o torres de defensa.