The color composition in modern architecture has been often characterized in a simplistic manner. In fact, this is a complex phenomenon to be studied because of the disparity of proposals and the uniqueness of the architects involved. This research starts with a comparative study of three of the most relevant color composition systems in the first half of the 20th century (Purism and Le Corbusier, Expressionism and Taut, Neoplasticism and Rietveld), and aims to find common characteristics among them, discussing the validity of some widespread ideas about it, such as the prominence of white hues, the use of ”flat colors,” or the conception of color during the ideation phase. We propose and demonstrate three principles that are not categorical about the color composition in modern architecture: it limits the variety of hues; it not only uses white color but also displays color to conform shapes and to transform them; color has ethical connotations and not only aesthetic ones. © 2011 Wiley Periodicals, Inc. Col Res Appl, 2011

In the restoration of historic facades, specialists need to tackle the problem of colors applied to the ornamental elements that appear different on a facade than if they were isolated, because the colors of the surrounding surfaces influence them through color induction. This study evaluates the difference between the colors of ornaments observed in isolation, which we call nominal colors, and on different background colors, which we call induced colors, considering the historic color palette of Valencia as studied by the Color Research Group in Architecture of the Universitat Politècnica de València. The study consisted of the evaluation of 108 color pairs painted on physical cardboards, rated by 26 female students (average age 26.5), under natural lighting conditions, and using the Natural Color System (NCS) Color Atlas for the color match. Results indicate that induced colors have lower NCS blackness compared with nominal ones, and slightly higher or no NCS chromaticness shift. Nominal colors with low chromaticness exhibit an important hue induction effect and tend to shift to a hue that is located opposite to that of the background color in the NCS color circle, this effect being larger when the background has a warm color. The induction effect is larger when ornamental elements and background have similar nominal NCS blackness, and different nominal NCS chromaticness,with nominal hue difference no significant in the induction effect. The colors of ornamental elements that entailed greater induction were those with the lowest NCS chromaticness, and in the case of the background color, those with the highest chromaticness.

El presente artículo propone la reconstrucción virtual de un edificio desaparecido de la Valencia medieval, conocido en la historiografía como Lonja del Aceite, Llotja de l’Oli o Llotja Vella, antecedente de la actual Lonja de la Seda, edificio declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Se trataba de un edificio de reducidas dimensiones, edificado probablemente en algún momento entre el siglo XIV y la primera mitad del siglo XV; sobrevivió hasta el año 1877, cuando fue demolido en el marco de las políticas higienistas del siglo XIX. La singularidad del proceso de reconstrucción estriba en el hecho de la inexistencia total y absoluta de restos físicos que pudieran constituirse en el punto de partida; tampoco se cuenta con representación gráfica ni fotográfica fiable, más allá de las esquemáticas imágenes contenidas en dos planos perspectivos de la ciudad de Valencia: el de Mancelli (1608) y el de Tosca (1704). Como resultado de todo ello, a día de hoy se carece de una imagen fiable del edificio que lo represente tal y como fue en el momento de su construcción. Para la reconstrucción tridimensional (3D) se ha partido del descubrimiento de documentación gráfica y urbanística inédita; su análisis y validación se ha complementado con un profundo estudio urbanístico a partir de las cartografías históricas. El objetivo ha sido determinar, de la manera más objetiva posible, sus dimensiones y ubicación. Por otro lado, en lo relativo a la definición formal y constructiva se ha recurrido al estudio comparado con la arquitectura valenciana e italiana contemporánea al edificio original. La reconstrucción virtual de la Lonja del Aceite recupera la imagen de un edificio prácticamente desconocido de la historia de Valencia, recuperando esa imagen perdida con el objetivo de reintegrarla, de alguna manera, en la conciencia colectiva.